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当今的太极拳推手重死步(不动步)轻活步、只推不打，亦是不利于博击实战的大症之一。
笔者在网上看过诸多的推手录相，大多是不动步推手，有活步推手者亦步法简单。且只推不打为多。随意游走、满场乱飞的乘劲赶打，拧裹钻翻混用、跌打摔拿并施，被称作太极散手(打)的乱踏花(异名踏浪花、乱采花、烂踩花等)迄今未见(笔者按：可能是派系门内藏秘，不轻易示人：也可能是广陵散尽，早已失传)。因此，很难与蹿蹦跳跃、避实击虚、迅如闪电，讲究打击力度的他种拳技实战对决。
民国初期，太极拳大家对推手贡献至伟。据悉：杨澄甫在四正小捋的基础上完善、发展了四隅推手，从而形成著名的杨氏大撮；许禹生将单操手、开合手引入推手术，“以辅原来四正四隅各方法之不足”；宋书铭将八卦步法引进活步推手，名曰太极推碾(撵)，又称旋乾转坤；孙禄堂进步必跟，退步必撤，开合相生，尤适用乘劲赶打；杨少侯活步随意游走无定势，飘飘荡荡浪里钻……前辈们倾毕生心血浇灌出的太极拳极品绝技，我不相信偌大的中国，再没人会练会用!
重推手技巧，轻拳架套路；仅靠借力打力。没有功夫后盾，亦为太极拳不利于博击实战症结所在。
杨澄甫先生言：“纯粹太极，其臂如绵裹铁。其拿人之时，手极轻而人不能过。其放人之时如脱弹丸，迅疾干脆毫不费力。被跌出者，但觉一动，并不觉痛，已跌出丈余矣。其粘人之时，并不抓擒，轻轻粘住即如胶而不能脱，使人酸麻不可耐。”这种真正的太极功夫，愚意以为基础皆从拳来!太极拳松静柔缓，以拳为桩。意到气到劲到，练、悟得法至一定程度，自能“求柔，无意中得刚”、“求松，无意中得紧”、“求缓，无意中得快”，从而阴中有阳、阳中有阴，阴阳相济、开合有序、虚实分明、刚柔并施、快慢相间、松紧并存，“人身处处是太极”、“妙手一着一太极”。继而持续不断地体用统一。以拳架丰富推手，以推手验证拳架，知己知彼。待到懂劲至极，自可“太极无法，动即是法”，打不露形而“应物自然”，在搏击实战中用之极轻，敌觉重极；用之极柔，敌觉刚极；用之极松，敌觉紧极；急应缓随，敌觉迅捷如电、捉模不定；随意沾粘，敌举步惟艰而不能脱，沾接点酸麻痛不能自持……有人轻视、否定拳架套路，认为功夫不在拳内，大误也!著名文人，师从孙禄堂、杨澄甫学过形意、八卦、太极的陈微明先生言道：“闻杨少侯先生说露禅老先生练单鞭下势时，以制钱一枚置于地上，可以用口衔起，又可以肩靠人之膝……凡轻视架子者，皆未得架子之规矩精意者也。架子为最要之基础，久久练之，身体方能重如泰山，轻如鸿毛(引自陈著《太极答问》)”。凡太极拳名家，无不在拳架上下功夫，此中道理，勿须多言。
“练拳不练功，到老一场空”，没有功力作后盾。顺势借力打力(技巧)则为空谈，由此可证拳谚“拳不打力，力不欺功”确为至理明言。
以上列举了太极拳不利于搏击实战的四大症结。至于精通太极拳搏击技术的师资、专门人才匮乏。科学的、现代化的太极拳实战理论及训练体系尚未形成，以及习练太极拳的人群年龄偏大等等问题，已超出拙作命题范围，恕不评述。
太极拳搏击之道的探索
1958年，笔者少时学拳技于通州张虎臣(1898—1979)先生。谈及太极拳散手实战，先生笑日：“临阵对垒，性命相搏，进生退死瞬息万变，顷间可定输赢，哪能有固定规矩可循，若似学推手搭手再战，莱早凉矣…须用开门手与敌周旋，在穿插游走中伺机接手沾粘，施于懂劲技巧，听化拿发一气呵成，方能奏效。”问何为太极拳开门手?答日：“挥琵琶、提手势也。”
太极拳实战，开门手多为手挥琵琶(或提手上势，下同)势，金一明《武当拳术秘诀》所说“足分前后，两股紧夹，随意转身，两拐顾两腋…肘贴两旁，发能击外，收能防内…三尖(指鼻尖、手尖、脚尖)要相照，手进三分，足进七分，手足相随”，歌日“右(左)手须从腿边起，发来似箭引如弓，左(右)手防身兼带援，细心泼胆进推功”，愚意以为即指此手。凡拳家实战多用此势作开门手，西方，拳击亦然。只不过太极拳势称作手挥琵琶，他拳另作异名而已。
太极拳用手挥琵琶作为实战开门手，原因在于此势灵活易变，凡太极拳各势均可用此势瞬间合成，如一开一合为十字手，一转一翻为云手，一捋一肘为肘底手，一拦一按为搂膝手，一翻一退为撵猴手。一采一坐为下式手，一翻一落为海底手，一上翻一下采为亮翅手，一翻一跨步捌为斜飞手，一捋一迈步为分鬃手……
武术界向有胆大心细“进生退死”之说，太极拳更讲究“前足夺后足，后足站前踪”，“打人如亲嘴，手到身要拥”。他拳大多进退迅捷，惯以腿击人，弊端在于攻防分明，一击不中，收腿缩拳换着(招)再击，大费周折：太极拳长于懂劲，任敌变化“无意而有意，无法而尽法”攻防不分，短处在于必须与敌相沾粘，否则不能懂劲、优长皆失，必为敌乘。太极拳以手挥琵琶为开门手，“手从腿边起，侧身步轻移”，旋乾转坤穿插游走与敌周旋。杨长避短贵在近身沾粘。能沾粘，则能发挥懂劲优长，能贴敌，敌弊病皆现，腿不能起、身不得脱，必陷入太极乱环术中束手无策，任我主宰。
太极拳以手挥琵琶为开门手与敌相持，前手须松沉、外柔内刚，防敌挑打。后手须紧护前肘及胸腰部，防敌突袭。 太极拳以手挥琵琶为开门手与敌相持，敌击我身，我前手(划弧以卸其力)迅而接之(接手不接力)，则可沾粘住敌臂或其他部位：若敌速迅猛沾(粘)接不及(上)，琵琶手可任意变化拳势或格或拦随敌游走，伺机再行沾(粘)接；敌击不中，闪跃或仆倒远离换势，我则仍恢复琵琶势与敌相持，以变对变、静观其变，此即《太极进圈法》所说：“所难中土不离位，退易进难仔细研，此为动功非站定，倚身进退并比肩”……
太极拳以手挥琵琶为开门手与敌相持，前手多用拥手混掺他劲与敌接手沾粘。故有“掤为八法之首”、“搭手遇掤莫让先”之说。若敌从正前方攻我，则视情用掤手或掤捋混用接手沾粘；若敌拳从左右侧来击，则视情选分鬃手、斜飞手接手沾粘：若敌从身后来击，则视情以归山手、穿梭手接手沾粘：若敌势居高临下来拳甚猛，则视情先用下式手卸其力再用七星手接手沾粘：若敌手足并用，连续进击，则视情用云手接手沾粘……概而言之，接手沾粘不必拘泥于一格，运用之妙在于顺手沾来。接手须胆壮心细、迅疾进身与敌粘贴，贴身敌腿不得起，我占先机；怯敌不敢进身沾(粘)接，则优长尽失，敌占先机，必败无疑……
太极拳以手挥琵琶为开门手与敌相持，懂劲功夫精纯者一旦沾(粘)接敌手，敌休想逃脱，一个“顺”字，无穷变化。足使其坠八五里雾中，不知所措：敌退我顺其退势，同步等速“追风赶月”：敌进我顺其进势，同步等速“牵牛入栏”：敌起腿踢人，我顺其腿将起、身体后倾之势，同步等速进足跟步掷而发之：敌下蹲欲袭我胫，我顺其下蹲之势，同步等速施按采手制其于足下：敌连技步侧向逃匿，我顺其逃向，同步等速，左右手捌之以断其根：敌我方沾(粘)贴甚紧，腕部相互制约，手不得腾，我则顺其失重方向以肘击之、以肩背靠之、拧腰以胯打之：敌被击败(出)但未“致命”，我则顺其败(逃)向，同步等速追打赶打，所谓“若还发出不多远，反手补出急多风”，只至敌完全丧失抵抗能力(笔者按：这里所说的“同步等速”，意为与对方劲力速度相等、时间一致、方向相顺。只有同步等速，方能“无过不及”“得机得势”，顺势借力)……概而言之，沾(粘)接敌身听化拿发、“力从人借，气由脊发”的同时，拧裹钻翻、跌打摔踢、吞吐蓄放、乘劲赶打不拘常规，八门五步混用并施，数“管”齐下随机而发，“力在惊弹走螺旋”，一气呵成只在瞬间，且“出手见红”、“犯者立仆”，不给敌丝毫喘息机会……
孙子日：“善战者致人，不致于人”，太极拳实战须审时度势、果断地攻其不备、攻其要害、攻其弱点，切莫痴迷“以静制动”的教条。敌不动，我诱其动、逼其动。敌在动态中，“跟彼随彼莫放离”，方能借尽其势、其力，“即以其道制其功”。太极拳以手挥琵琶为开门手诱敌、逼敌，惯用吐信手、撇身捶(掌)试探(击)敌方眼喉面部。“迎风铁扇扑面掌，任他豪杰也慌忙”，敌必出手(臂)格拦，我则乘势沾(粘)接敌臂(手)，此时“敌微动，已先动”，“引进落空合即出”，我得机得势矣……
综上所述，实战不同于推手，推手不同于实战，二者即有区别，又有联系。
推手是获取搏击技能的主要手段，是博击实战的技能训练：实战是搏击技能训练的目的。是推手水平的即兴发挥和使用。推手比实战细腻，技术变化复杂；实战比推手粗犷、简捷，临场发挥异常艰难。初学推手速度宣慢忌快。“细嚼慢咽”分辨率高，易于技能掌握，练至一定程度可快可慢，诚如拳论所说“动急则急应，动缓则缓随”，即能慢到十分，亦能快到十分：临场实战利在速决，追求瞬间效应，容不得半点犹豫，须与对手同步等速的快而不能慢……
推手丰富实战技能，实战检验推手水平。推手的技能越高，实战取胜的概率就越高，二者成正比。
拳架、推手、懂劲、实战。四者的方法、目的各有侧重、各具特色。都是太极拳博击之道必不可少的环节，其中，拳架套路是基础，推手是训练手段，懂劲是核心、主宰，实战是实践检验。愚意以为。正确处理好拳架、推手、懂劲、实战四者之间关系。使之完美和谐的统一，方能探索出一条切实可行的太极拳搏击之道。
